本報記者 李婧璇 王坤寧 見習(xí)記者 韓萌萌
未來故事將會怎樣表達(dá)？如何用視覺講故事？最美圖書是怎么設(shè)計的……5月31日—6月1日，2018京交會故事驅(qū)動（Story Drive）大會在京舉辦。在兩天的時間里，來自10個國家和地區(qū)的21位國際文學(xué)界、出版界、影視界、設(shè)計界、大眾傳媒界等全媒體領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，圍繞行業(yè)的熱點進(jìn)行了18場主旨演講和高端對話，為出版產(chǎn)業(yè)引入活水，暢想故事的未來和未來的故事。
“當(dāng)今世界，人們開始借助人工智能、虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實等新興技術(shù)來講故事。新科技讓講故事的人更容易、也更有效地接觸到受眾，特別是年青一代?！钡聡v華使館文化參贊郝志強在故事驅(qū)動大會的開幕致辭中表示：“新媒體的介入不會讓文學(xué)經(jīng)典等內(nèi)容消失。相反，科技能以視覺和聲音的方式，讓經(jīng)典更為大眾所接受和熱愛。”
在郝志強看來，傳統(tǒng)出版和多媒體可以共生，并且在針對不同的受眾和目的時，它們還可以互補。
讀圖時代 要用視覺講故事
“在讀圖時代，視覺表達(dá)領(lǐng)域的內(nèi)容創(chuàng)新層出不窮，值得特別關(guān)注?！睍ㄖ械驴偨?jīng)理龔迎新在接受《中國新聞出版廣電報》記者采訪時說。
在大會現(xiàn)場，書籍設(shè)計師、藝術(shù)家、圖書策劃人朱贏椿，用照片和獨特的講述方式分享了他“發(fā)現(xiàn)”一只奇特小鳥的奇妙經(jīng)歷，在跌宕起伏的情節(jié)中揭示其新作《便形鳥》中所蘊含的有關(guān)好奇心、耐心和愛心的理念。孩子們非常喜歡便形鳥——這只由朱贏椿用各種形狀的鳥糞加上奇思妙想創(chuàng)造出來的新鮮“物種”，在他們的圖畫作品中表現(xiàn)為它“找朋友，找個家”的愿望。
針對當(dāng)下藝術(shù)越來越深入地與數(shù)字技術(shù)結(jié)合的趨勢，朱贏椿認(rèn)為，擁抱數(shù)字技術(shù)可以讓藝術(shù)設(shè)計更豐富。他非常期待數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于自己的新書《便形鳥》的展覽中，“計算機與藝術(shù)的完美結(jié)合，可以更好地展示便形鳥?！?/span>
基于對兒童數(shù)字閱讀的深刻理解，咿啦看書創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官任暉通過多年實踐，講述了自己對于繪本數(shù)字化的觀點。在任暉看來，交互是動畫書的核心，其對閱讀產(chǎn)生的影響，讓人與書產(chǎn)生了鏈接?！耙驗閯赢嫊?，手真正作為閱讀的重要器官登上歷史舞臺?！比螘熣f。
創(chuàng)造環(huán)境 培養(yǎng)閱讀新習(xí)慣
如何創(chuàng)造閱讀環(huán)境，培養(yǎng)閱讀習(xí)慣，也成為眾多與會者思考的問題之一。
“德國圖書買家在持續(xù)減少，在2017年達(dá)到近5年內(nèi)最低水平。人均讀書時長也在減少，尤其男性讀者更明顯，每周讀一本書的人數(shù)比例下降，讀書習(xí)慣與教育程度逐漸脫節(jié)?！钡聡稌鴺I(yè)周刊》編輯米夏埃爾·羅斯勒-格瑞申介紹，90%的德國讀者選擇在線閱讀，同時，人們在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行看視頻、玩游戲等活動的時間增幅更明顯?！暗聡鴪D書市場的問題慢慢浮現(xiàn)，我們還在尋求更多的解決方案，比如舉辦推廣活動，在年輕人群體中建立閱讀關(guān)系等，創(chuàng)造閱讀環(huán)境，帶動閱讀習(xí)慣。”
“如果把出版重新定義，放眼國際，其實有很多事情我們可以做——售后服務(wù)、作家互動、作家經(jīng)紀(jì)、自制內(nèi)容、銷售系統(tǒng)等?！睍r報文化出版董事長、臺北書展基金會董事長趙政岷表示，“書必須分類分期經(jīng)營。我們必須跨界合作，跨行業(yè)、跨文化、跨平臺合作?！?/span>
以音頻的形式實現(xiàn)“知識付費”或者“知識服務(wù)”，是這兩年剛剛興起的現(xiàn)象?！暗玫紸PP·每天聽本書”特約撰稿人、上海譯文出版社文學(xué)編輯室主任黃昱寧表示，站在傳統(tǒng)出版者的角度，自己希望通過這次與得到公司的合作，觀察新型媒體的內(nèi)容營銷手段，做更深入的拓展。在黃昱寧看來，我們?yōu)橹R付費用戶提供音頻文學(xué)經(jīng)典要有6點目標(biāo)，分別是信息量、深入淺出、緊貼文本、知識點明晰、在讀者視角和作者立場之間找到平衡、闡釋故事的價值所在。
在羅輯思維和得到APP聯(lián)合創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官脫不花看來，知識服務(wù)產(chǎn)品永遠(yuǎn)存在，“但我們需要在互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)、區(qū)塊鏈等新的基礎(chǔ)設(shè)施誕生后，把我們的服務(wù)重新設(shè)置，這個過程本身已經(jīng)具備大的能量”。
不斷探索 發(fā)現(xiàn)新的表現(xiàn)形式
圖書、電影、視頻、游戲、動漫、設(shè)計等各個行業(yè)之間的界限變得越來越模糊，內(nèi)容資源的核心地位越來越明顯。不同國家和地區(qū)的創(chuàng)新案例給與會者帶來很多啟發(fā)。
德國電影導(dǎo)演兼作家安雅·馮·坎普恩以“小尼采”卡通形象為例，介紹如何通過動漫的形式，給孩子講述一些深奧和抽象的主題，比如孤獨、信任、獨立思考等。在安雅·馮·坎普恩眼里，孩子是最好的觀眾?！叭绻隳苡煤唵蔚膸坠P就勾勒出一個新的宇宙，那么你的想象力可以不受任何限制?！?/span>
相比內(nèi)容上的創(chuàng)新，來自新加坡的夢想人科技合伙人、聯(lián)合創(chuàng)始人蔡瑋更關(guān)注如何使用最新的增強現(xiàn)實、混合現(xiàn)實技術(shù)來開發(fā)數(shù)字教育產(chǎn)品。蔡瑋認(rèn)為，通過增強現(xiàn)實技術(shù)，將印刷書籍和數(shù)字閱讀兩個世界進(jìn)行完美的結(jié)合，用生動的增強現(xiàn)實技術(shù)增強了印刷文字的故事敘述力。
“現(xiàn)在人們有越來越多的機會通過各種媒體打發(fā)自己的時間，有時候眼睛應(yīng)接不暇，這時，有聲書就可以把童年時期的體驗帶給用戶，引起他們的共鳴?！眮碜悦绹穆犚妵H內(nèi)容及出版高級副總裁米夏埃爾·特歐特勒以美國快速增長的有聲書市場為例表示，現(xiàn)在是作家、出版社等內(nèi)容創(chuàng)作者的黃金時代，只要找到合適的內(nèi)容表達(dá)方式和渠道，市場需求是旺盛的。